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<title>Western</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Western</h1>

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Der Western (<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r227981795">

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</style><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[ˈwɛstɐn]</a>, <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[ˈvɛstɐn]</a>) ist ein <a href="Filmgenre" title="Filmgenre">Kino-Genre</a>, in dessen Mittelpunkt der zentrale US-amerikanische <a href="Mythos" title="Mythos">Mythos</a> der Eroberung des <a href="Wilder_Westen" title="Wilder Westen"> Wilden Westens</a> der Vereinigten Staaten im 19. Jahrhundert steht. Entsprechende Werke der <a href="Literatur" title="Literatur">Literatur</a> werden meist als <a href="Trivialliteratur" title="Trivialliteratur">Trivial-</a> oder <a href="Unterhaltungsliteratur" title="Unterhaltungsliteratur">Unterhaltungsliteratur</a> gewertet (siehe auch <a href="Wildwestroman" title="Wildwestroman">Wildwestroman</a>). Wesentliche Merkmale sind Handlungsort und Zeit: der westliche Teil des <a href="Nordamerika" title="Nordamerika">nordamerikanischen</a> Kontinents während seiner Einnahme durch von Osten kommende europäische <a href="Siedler" title="Siedler">Siedler</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Definition_des_Genres">Definition des Genres</h2></div>

Western sind Filme über Konflikte, die sich an der frontier ereignen, der imaginären Grenze, die sich durch die <a href="Besiedlung_Amerikas" title="Besiedlung Amerikas">Besiedlung Amerikas</a> durch europäische Einwanderer immer weiter nach Westen und Norden schob. Eine Reihe von Filmen erzählt von kämpferischen Auseinandersetzungen mit den <a href="Indianer" title="Indianer">Indianern</a>, sowie <a href="Kopfgeldj%C3%A4ger" title="Kopfgeldjäger">Kopfgeldjägern</a> oder diversen Konflikten mit dem Gesetz.

Inhaltlich geht es dabei oft um die Durchsetzung der amerikanischen Rechtsordnung, die wirtschaftliche Erschließung durch die <a href="Kolonisation" title="Kolonisation">Kolonisation</a> und die Einführung ihrer Wert- und Moralvorstellungen. Weitere Motive sind Lynch- und <a href="Selbstjustiz" title="Selbstjustiz">Selbstjustiz</a>, sowie Überfälle und Sühne von Verbrechen.<a href="#cite_note-LEX-1">[1]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Stilmittel">Stilmittel</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Klassische_Elemente">Klassische Elemente</h3></div>

Der klassische Western ist in seinen handelnden Figuren, erzählenden Elementen, Orten und Stilmitteln stark festgelegt. Im Mittelpunkt stehen meist der gute, zuweilen naiv wirkende, aber wehrhafte Cowboy oder Sheriff und sein Konterpart, der skrupellose Bösewicht. Zwischen den Hauptakteuren steht häufig eine Frau, um die ein Kampf zumeist mit Revolvern oder Fäusten ausgetragen wird. Das Fort oder die kleine Stadt, der Saloon mit Whiskey und Kartenspiel, Pferde, Wagen, die weite Landschaft, die in gewaltigen Totalen eingefangen wird, und das <a href="Indianer" title="Indianer">Indianerdorf</a> sind typische Orte der Handlung. Wichtige Elemente sind häufig auch ein Bankraub oder ein Postkutschenraub. Aufgelöst wird der Konflikt am Ende durch einen Shootout oder <a href="Showdown" title="Showdown">Showdown</a> auf der Hauptstraße.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Klassische_Motive">Klassische Motive</h3></div>

Zwei zentrale Motive sind dabei typisch für das Genre: Zum einen die (Selbst-)Erfahrung an der Grenze, dem „Frontier Land“. Zum anderen die Erneuerung einer Gesellschaft durch Gewalt, die Wiederherstellung einer neuen, vitaleren und zivileren Ordnung, nachdem die alte Ordnung durch Gewalt zerstört wurde. Die vier Phasen der Geschichte der Eroberung des Westens – frühes Vordringen in die Wälder des Ostens während der englisch-französischen Besatzung mittels Pfadfindern und Indianer-Scouts, Landnahme des Westens durch <a href="Planwagen" title="Planwagen">Planwagen</a>-<a href="Treck" title="Treck">Trecks</a> und kleine Siedler, Übergang zur zivilisierten Gesellschaft und schließlich Beendigung der Entwicklung durch Eisenbahnbau, Indianerkriege und Bürgerkrieg – schlagen sich in den einzelnen Filmen entsprechend nieder.

Allen vier Phasen gemeinsam ist das Spannungsfeld zwischen dem Faustrecht einerseits und dem es ablösenden Prinzip des staatlichen Rechts als Grundlage einer zivilisierten Gesellschaft andererseits. Dieses Spannungsfeld greift der Endzeit-Western auf, der in einer meist nicht näher bezeichneten Zukunft nach einer auch meist nur angedeuteten apokalyptischen Katastrophe angesiedelt ist. Ist im klassischen Western der Westen noch nicht zivilisiert, ist er es im Endzeit-Western nicht mehr (wobei ein Endzeit-Western nicht zwingend „im Westen“ angesiedelt sein muss). Auf beiden Prämissen baut die (Wieder-)Herstellung einer gesellschaftlichen Ordnung auf, in der zunächst das Recht des Stärkeren gilt, mit dem Ressourcen erkämpft werden: Im klassischen Western sind es z. B. die Ressourcen Siedlungsgebiet (Landnahme) und Bodenschätze (Goldrausch), im Endzeit-Western geht es zum Beispiel um Wasser oder Benzin. So unterscheidet sich der Endzeit-Western vor allem in Bezug auf die Zeit der Handlung und daraus folgend dem Interieur, Kostümen etc., die grundlegenden Erzählstrukturen, Themen und Motive bleiben sich aber gleich. Ein anschauliches Beispiel findet sich in <a href="Mad_Max_II_%E2%80%93_Der_Vollstrecker" title="Mad Max II – Der Vollstrecker">Mad Max II – Der Vollstrecker</a>: Dort greift eine Horde <a href="Punk" title="Punk">Punks</a> auf Motorrädern einen fahrenden Tanklastzug an. Ersetzt man gedanklich die Punks durch Banditen, die Motorräder durch Pferde und den Tanklastzug durch Postkutsche, Planwagen oder Eisenbahn, könnte die Sequenz genauso gut in einen klassischen Western passen.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte_des_Western">Geschichte des Western</h2></div>

Am 1. Dezember 1903 kam mit <a href="Der_gro%C3%9Fe_Eisenbahnraub_(1903)" title="Der große Eisenbahnraub (1903)">Der große Eisenbahnraub</a> der erste Western ins Kino, zu einer Zeit also, als es den wilden Westen fast noch tatsächlich gab. Von da an liefen jede Woche neue, zumeist einfache Produktionen im Stile von <a href="Broncho_Billy" title="Broncho Billy">Broncho Billy</a> in den Kinos an, die sich auf die action- und gewaltgeladene Konfrontation zwischen den Hauptfiguren konzentrierten und sich wenig mit Psychologie, komplexen Charakteren und Handlungen beschäftigten.

Bis in die siebziger Jahre hinein kann man den Western als das wichtigste Genre der Filmproduktion der USA bezeichnen, wobei die 1940er und 1950er Jahre als die Hochphase des klassischen Western gelten.<a href="#cite_note-LEX-1">[1]</a>

Die <a href="Ikonografie" title="Ikonografie">Ikonografie</a> des frühen Western hat besonders von dem Maler <a href="Frederic_Remington" title="Frederic Remington">Frederic Remington</a> (1861–1909) gelebt, der seinerseits die Fotografien <a href="Eadweard_Muybridge" title="Eadweard Muybridge">Eadweard Muybridges</a> kannte. Ford schätzte später diese „volkstümliche und unakademische, aber durchaus artifizielle Ästhetisierung des Traditionellen“ <a href="#cite_note-ldif_w26-2">[2]</a> seiner Werke, wie auch <a href="Howard_Hawks" title="Howard Hawks">Hawks</a> eine umfangreiche Sammlung von Drucken und Gemäldekopien nach Werken von unter anderem Remington und <a href="Charles_M._Russell" title="Charles M. Russell">Charles M. Russell</a> besaß. Ford übernahm Remingtons <a href="Cadrage_(Film)" title="Cadrage (Film)">Kadrierung</a> und die Behandlung des Raumes seiner Bilder. Der Maler <a href="Charles_Schreyvogel" title="Charles Schreyvogel">Charles Schreyvogel</a>, der sein Handwerk noch als Zuschauer in Buffalo Bills Wild-West-Show lernte, nahm auf monumentalen Leinwänden die Wirkungsweise des Filmbilds vorweg. Die Maler <a href="Thomas_Moran" title="Thomas Moran">Thomas Moran</a> und <a href="Albert_Bierstadt" title="Albert Bierstadt">Albert Bierstadt</a> waren lyrischer, zugleich aufrichtiger. <a href="#cite_note-ldif_w26-2">[2]</a>

Mit nur drei Western gelang es <a href="John_Ford" title="John Ford">John Ford</a>, das Genre grundsätzlich zu verändern. Ist sein Darsteller <a href="John_Wayne" title="John Wayne">John Wayne</a> zuerst noch ein makelloser Held oder väterlicher Offizier, bleibt am Ende von <a href="Der_schwarze_Falke" title="Der schwarze Falke">Der schwarze Falke</a>, einem der komplexesten und vielschichtigsten Western, nur ein rachsüchtiger Einzelgänger, der genauso verloren und heimatlos ist wie die von ihm erbittert gejagten Feinde. Von nun an konnte es keine einfache Schwarz-Weiß-Zeichnung der Protagonisten mehr geben.

Eine davon optisch und inhaltlich deutlich zu unterscheidende Sonderrolle nehmen die 1962 mit <a href="Der_Schatz_im_Silbersee_(Film)" title="Der Schatz im Silbersee (Film)">Der Schatz im Silbersee</a> beginnenden <a href="Karl-May-Verfilmungen" title="Karl-May-Verfilmungen">Karl-May-Verfilmungen</a> der im wilden Westen spielenden Romane von <a href="Karl_May" title="Karl May">Karl May</a> ein, die sich neben der durch die anderen Drehorte bedingten Bildästhetik auch durch ein deutlich indianer-freundlicheres Bild von den US-amerikanischen Produktionen abheben und in denen vor allem die Heldenfiguren <a href="Winnetou" title="Winnetou">Winnetou</a> und <a href="Old_Shatterhand_(Romanfigur)" title="Old Shatterhand (Romanfigur)">Old Shatterhand</a> beispielhaft für die mögliche Verständigung zwischen Indianern und Bleichgesichtern stehen. Noch deutlicher auf die Seite der Indianer schlugen sich die 1966 mit <a href="Die_S%C3%B6hne_der_gro%C3%9Fen_B%C3%A4rin_(Film)" title="Die Söhne der großen Bärin (Film)">Die Söhne der großen Bärin</a> beginnenden <a href="DEFA-Indianerfilm" title="DEFA-Indianerfilm">DEFA-Indianerfilme</a>.

Aufgrund der Unverrückbarkeit seiner Elemente nahm der Western zunehmend eine Entwicklung nach innen, in die Tiefe. Dies geschieht oft durch fast unmerkliche Verschiebungen. Der <a href="Showdown" title="Showdown">Showdown</a> in <a href="Spiel_mir_das_Lied_vom_Tod" title="Spiel mir das Lied vom Tod">Spiel mir das Lied vom Tod</a> steht immer noch im Zentrum des Films, untersucht man jedoch die Szene genau, stellt man fest, dass das anachronistische Duell zwischen <a href="Henry_Fonda" title="Henry Fonda">Henry Fonda</a> und <a href="Charles_Bronson" title="Charles Bronson">Charles Bronson</a> nicht auf der Hauptstraße der Stadt stattfindet – dort wird gerade die Eisenbahn gebaut, Symbol für die neue Zeit –, sondern auf einem Nebenschauplatz, dem Hinterhof einer Farm.

Ohne Orte, Figuren und Handlungsablauf anzutasten, entstanden der epische, der psychologische Western und schließlich, Anfang der 1960er nahtlos an das Ende des klassischen Westerns anknüpfend, der <a href="Sp%C3%A4twestern" title="Spätwestern">Spätwestern</a> und <a href="Italowestern" title="Italowestern">Italowestern</a>, die wesentlich schonungsloser, zynischer und auch zuweilen realistischer mit ihrem <a href="Sujet" title="Sujet">Sujet</a> umgehen. So waren die 1960er Jahre qualitativ und quantitativ die große Zeit des Westerns. In den 1970er-Jahren entstanden außerdem vielfach sogenannte „Prügel-Western“, die einen parodistischen Charakter aufweisen, wie etwa die Filme mit dem Duo <a href="Bud_Spencer" title="Bud Spencer">Bud Spencer</a> und <a href="Terence_Hill" title="Terence Hill">Terence Hill</a>. Auch im Heimatland des Westerns, den USA, halbierte sich in den 1970ern die Produktion gegenüber dem vorangegangenen Jahrzehnt und schließlich versetzte das Debakel um <a href="Michael_Cimino" title="Michael Cimino">Michael Ciminos</a> <a href="Heaven%E2%80%99s_Gate_(Film)" title="Heaven’s Gate (Film)">Heaven’s Gate</a> 1980 dem Genre – zumindest auf der Kinoleinwand – den Todesstoß: Dessen Misserfolg führte dazu, dass Produzenten während der 1980er-Jahre zunächst die Finger vom Thema Western ließen. 1985 gab der Western mit <a href="Silverado" title="Silverado">Silverado</a> und <a href="Pale_Rider_%E2%80%93_Der_namenlose_Reiter" title="Pale Rider – Der namenlose Reiter">Pale Rider – Der namenlose Reiter</a> zwar noch einmal ein kurzes Zwischenspiel, 1988 gefolgt von <a href="Young_Guns_%E2%80%93_Sie_f%C3%BCrchten_weder_Tod_noch_Teufel" class="mw-redirect" title="Young Guns – Sie fürchten weder Tod noch Teufel">Young Guns – Sie fürchten weder Tod noch Teufel</a>, aber erst der nicht nur kommerzielle, sondern auch an sieben Oscars messbare Erfolg von <a href="Der_mit_dem_Wolf_tanzt" title="Der mit dem Wolf tanzt">Der mit dem Wolf tanzt</a> rehabilitierte den Western kurzzeitig. Zu dem von manchem erhofften Revival des Genres kam es allerdings nicht: Zwar wurde in der ersten Hälfte der 1990er Jahre wieder ein knappes Dutzend mehr oder weniger bedeutende Western produziert (darunter zum Beispiel <a href="Erbarmungslos" title="Erbarmungslos">Erbarmungslos</a> und <a href="Dead_Man" title="Dead Man">Dead Man</a>), danach dann aber fast 10 Jahre lang gar keine mehr.

Independent-Regisseur <a href="Andrew_Dominik" title="Andrew Dominik">Andrew Dominik</a> lieferte 2007 mit <a href="Die_Ermordung_des_Jesse_James_durch_den_Feigling_Robert_Ford" title="Die Ermordung des Jesse James durch den Feigling Robert Ford">Die Ermordung des Jesse James durch den Feigling Robert Ford</a> einen beachtenswert neuen Ansatz über den legendären Banditen und dessen Attentäter ab. Von vielseitiger Kritik gelobt, blieb der Film jedoch finanziell hinter den erwarteten Einspielergebnissen zurück. In den folgenden Jahren kamen wieder vereinzelt Western ins Kino (wie <a href="The_Missing_(Film)" class="mw-redirect" title="The Missing (Film)">The Missing</a> und <a href="True_Grit_(2010)" title="True Grit (2010)">True Grit</a>) und zuletzt <a href="Django_Unchained" title="Django Unchained">Django Unchained</a> (2012) und <a href="The_Hateful_Eight" title="The Hateful Eight">The Hateful Eight</a> (2015), diese blieben aber singuläre Erfolge. Von einem „Revival“ des Genres kann also ebenso wenig die Rede sein, wie davon, dass der Western „tot“ sei, wie dies seit den 1980er-Jahren von amerikanischen Kritikern immer mal wieder behauptet wurde.<a href="#cite_note-3">[3]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Frontier">Frontier</h2></div>

Im Zentrum des Western steht die Einnahme der sogenannten frontier (frontier land) die auch den Übergang von der Natur zur Zivilisation symbolisiert.<a href="#cite_note-LEX-1">[1]</a> Mit dieser frontier ist allerdings nicht nur die sich stetig nach Westen verschiebende Grenze der <a href="Trapper" title="Trapper">Trapper</a>, Goldsucher, Siedler und Viehzüchter gemeint, tatsächlich geht es um die Konfrontation mit dem eigenen Ich – um eine Grenzerfahrung in zweifachem Sinne also, die sich auf einer geografischen Ebene einerseits und einer metaphysischen, individuellen Ebene andererseits abspielt.

Der klassische Westernheld (<a href="Cowboy" title="Cowboy">Cowboy</a> oder Trapper), dessen Urtypus <a href="Davy_Crockett" title="Davy Crockett">Davy Crockett</a> und <a href="Daniel_Boone" title="Daniel Boone">Daniel Boone</a> darstellen, und der stets im Mittelpunkt der Handlung steht, ist eine in seinen moralischen Werten vom mittelalterlichen <a href="Ritter" title="Ritter">Ritter</a> abgeleitete, zutiefst romantische Figur. So wie sich der Ritter von <a href="Reiten" title="Reiten">Reiter</a> ableitet, und der Chevalier von Cheval (dt.: <a href="Hauspferd" title="Hauspferd">Pferd</a>), ist der Westmann ohne sein Pferd undenkbar. Damit und mit seinem fransengeschmückten Lederanzug ist er der Natur näher als der bürgerlichen Gesellschaft, die sich in der Zeit der <a href="Industrialisierung" title="Industrialisierung">Industrialisierung</a> und der Besiedlung des Westens durch Weiße krakenartig ausbreitet. Auch wenn er für sie auskundschaftet und ihr vorauseilt, ihre <a href="Planwagen" title="Planwagen">Planwagen</a>-<a href="Treck" title="Treck">Trecks</a> anführt, sie damit unweigerlich hinter sich herzieht, so lehnt er sie doch im Herzen ab und befindet sich im gleichen Maße auf der Flucht vor ihr. Die Gesetze, denen er folgt, bezieht er nicht aus den Gesetzbüchern der <a href="Stadt" title="Stadt">Städte</a>, er leitet sie scheinbar direkt von <a href="Gott" title="Gott">Gott</a> und aus der <a href="Natur" title="Natur">Natur</a> ab. Der Begriff Outlaw, jemand also, der sich außerhalb der Gesetze stellt, hat nicht nur auf Grund der tief im amerikanischen Bewusstsein verankerten Vorliebe für Gesetzesbrecher und <a href="Gangster" title="Gangster">Gangster</a> eine positive Färbung, auch der positive Held des Western ist auf seine Art stets ein Outlaw – und damit muss er unweigerlich in Konflikt mit der Gesellschaft geraten. So wird der „gute“ Outlaw zum <a href="Alter_Ego" title="Alter Ego">Alter Ego</a> des „bösen“ Westernhelden. In vielen Western wie <a href="Der_schwarze_Falke" title="Der schwarze Falke">Der schwarze Falke</a>, <a href="Der_Mann%2C_der_Liberty_Valance_erscho%C3%9F" title="Der Mann, der Liberty Valance erschoß">Der Mann, der Liberty Valance erschoß</a> und <a href="Zw%C3%B6lf_Uhr_mittags" title="Zwölf Uhr mittags">High Noon</a> wird diese enge Verwandtschaft zwischen den Gegenspielern bewusst zum Thema des Films gemacht. In <a href="Der_Mann_aus_dem_Westen" title="Der Mann aus dem Westen">Der Mann aus dem Westen</a> trifft <a href="Gary_Cooper" title="Gary Cooper">Gary Cooper</a> sogar auf seinen ehemaligen Ziehvater, um mit ihm in existenzielle Konflikte zu geraten.

Diese Freiheit, in der Konfrontation mit dem eigenen Ich jenseits der alles regelnden <a href="Zivilisation" title="Zivilisation">Zivilisation</a> zu triumphieren, ist der Kern der zum <a href="Gr%C3%BCndungsmythos" title="Gründungsmythos">Gründungsmythos</a> der <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">Vereinigten Staaten</a> im Western verklärten Besiedelung des Westens. Im Spätwestern wird der Verlust dieser Freiheit immer wieder thematisiert: Das letzte Stück Land ist besiedelt, das letzte <a href="Wildpferd" title="Wildpferd">Wildpferd</a> gefangen, <a href="Automobil" title="Automobil">Automobile</a> und <a href="Maschinengewehr" title="Maschinengewehr">Maschinengewehre</a> halten Einzug.

<a href="Michael_Cimino" title="Michael Cimino">Michael Cimino</a> stellte mit dem wirtschaftlichen Debakel <a href="Heaven%E2%80%99s_Gate_(Film)" title="Heaven’s Gate (Film)">Heaven’s Gate</a> (1980) den Johnson-County-Krieg 1892 in <a href="Wyoming#Geschichte" title="Wyoming">Wyoming</a> dar, wo das Land verteilt war, und das Großkapital den Siedlern die Zähne zeigte (zudem änderte er die Produktionsbedingungen von Hollywood in den Folgejahren entscheidend).

In <a href="Sam_Peckinpah" title="Sam Peckinpah">Sam Peckinpahs</a> <a href="The_Wild_Bunch_%E2%80%93_Sie_kannten_kein_Gesetz" title="The Wild Bunch – Sie kannten kein Gesetz">The Wild Bunch</a> (1969), der nicht zufällig in <a href="Mexiko" title="Mexiko">Mexiko</a> spielt, etwa 1914, geht es um eine von Pike angeführte Bande scheinbar gewissenloser <a href="Gesetzloser" class="mw-redirect" title="Gesetzloser">Outlaws</a>, die von seinem alten Freund Thornton, einem ehemaligen Mitglied der Wild Bunch, gejagt werden. In jeder Szene jedoch merkt man Thornton an, dass er lieber an Pikes Seite reiten würde, statt eine Horde zwar auf der Seite des Gesetzes stehender, aber zutiefst unmoralischer <a href="Kopfgeldj%C3%A4ger" title="Kopfgeldjäger">Kopfgeldjäger</a> anzuführen. Thornton, Pike und seine Wild Bunch sind <a href="Dinosaurier" title="Dinosaurier">Dinosaurier</a> (in einer Szene fällt Pike sogar vom Pferd), die von der modernen Zeit überlebt wurden. Im zentralen Moment wählen sie in einem Augenblick persönlicher Freiheit mit einem kurzen „let’s go“ den sicheren Tod.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Fiktion_und_Wirklichkeit">Fiktion und Wirklichkeit</h2></div>

Die Westernhelden und <a href="Cowboy" title="Cowboy">Cowboys</a>, wie sie typischerweise in Western-Filmen dargestellt werden, sind eine Kunstschöpfung der <a href="Popul%C3%A4rkultur" class="mw-redirect" title="Populärkultur">Populärkultur</a>, die nicht nachträglich, sondern im selben Moment erfunden wurden, als ihre Vorbilder im Westen das Land erkundeten. Der Stenograf des Revolverhelden Duke of Death in <a href="Erbarmungslos" title="Erbarmungslos">Erbarmungslos</a> ist historische Realität. Der berühmte <a href="Kit_Carson" title="Kit Carson">Kit Carson</a> wurde von einem solchen Begleiter für die <a href="Heftroman" title="Heftroman">Groschenhefte</a> der Ostküste zur Romanfigur aufgebaut. Eine reale Figur namens Deadwood Dick hat es nicht gegeben, aber als zunehmend Leser der Deadwood-Dick-Geschichten nach <a href="Deadwood_(South_Dakota)" title="Deadwood (South Dakota)">Deadwood</a> zu pilgern begannen, nahm man dort die Produktion von Postkarten mit dem vermeintlichen Konterfei des Westerners auf.

Eine übergeordnete Rolle in der Geschichte der Entwicklung der amerikanischen Populärkultur nimmt <a href="Buffalo_Bill" title="Buffalo Bill">Buffalo Bill</a> mit seinem <a href="Zirkus" title="Zirkus">Zirkus</a> und seinem Rough Rider Congress ein. Unklar blieb oft, ob die Cowboys ihre Revolver-, <a href="Lasso" title="Lasso">Lasso</a>- und Pferdetricks nur übten, um in Buffalo Bills Show aufzutreten, oder dies tatsächlich Bestandteil ihres täglichen Lebens im <a href="Wilder_Westen" title="Wilder Westen">Wilden Westen</a> war. Buffalo Bills Wild West Show gastierte mit ihrem Programm auch in <a href="Europa" title="Europa">Europa</a> und sorgte damit lange vor dem Film für eine weite Verbreitung des Wild-West-Mythos und kann damit, zusammen mit den Dime and Nickel Novels der Ostküste aus dem Hause Beadle & Adams, als Vorläufer des Western-Films angesehen werden.

Doch nicht nur der Film hat den Western geprägt, es gab auch Wirkungen in umgekehrter Richtung: Um bei einem <a href="Showdown" title="Showdown">Showdown</a> die Duellanten vom Kopf bis etwas unterhalb der Hüfte, wo der Colt im Holster hing, zeigen zu können, wurde die entsprechende Kamera-Einstellung entwickelt, die heutzutage unter dem Begriff <a href="Einstellungsgr%C3%B6%C3%9Fe#Medium_Shot" title="Einstellungsgröße">amerikanische Einstellung</a> bekannt ist.<a href="#cite_note-4">[4]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Mythologien_der_Staatswerdung">Mythologien der Staatswerdung</h2></div>

In der Soziologie und der Kulturwissenschaft wird das Genre Western auch unter dem Aspekt der nationalen Mythen und Legendenbildung untersucht. Dabei weisen die klassischen, nicht satirischen Western eine Grundstruktur auf: „So erzählen sie immer, wie ein Kontinent ‚zivilisiert‘ wird durch den Mut und die Kraft eines Mannes. Und am Ende steht immer die Herstellung oder Wiederherstellung von staatlicher Ordnung bzw. Staatlichkeit.“ (Rudolf Walther)

Martin Weidinger beschreibt diesen Sachverhalt in seiner Studie „Nationale Mythen – männliche Helden. Politik und Geschlecht im amerikanischen Western“. Die Helden des Western sind „Ikonen des Machismo“ und kämpfen gegen alle Widerstände für eine neue Ordnung oder wollten eine alte zurückgewinnen.

Geschlecht, Religion, Hautfarbe und sexuelle Orientierung sind im klassischen Western streng hierarchisch geordnet und festgelegt. Walther schreibt dazu in einer FR-Rezension zur Studie Weidingers: „Bis in die sechziger Jahre des 20. Jahrhunderts hinein hat diese stereotype Hierarchisierung die USA entscheidend geprägt. Das Ende des Western fällt zusammen mit dem Aufkommen von Studenten-, Bürgerrechts-, Frauen- und Antikriegsbewegung.“<a href="#cite_note-5">[5]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einige_Beispiele">Einige Beispiele</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Herausragende_Vertreter_des_Genres">Herausragende Vertreter des Genres</h3></div>

Als herausragende Vertreter des Westerngenres werden hier Filme gelistet, die auf den Bestenlisten der Filmkritiker hohe Platzierungen bei <a href="Sight_and_Sound" class="mw-redirect" title="Sight and Sound">Sight and Sound</a><a href="#cite_note-BFI-6">[6]</a>, dem <a href="American_Film_Institute" title="American Film Institute">American Film Institute</a><a href="#cite_note-AFI-7">[7]</a>, auf <a href="They_Shoot_Pictures%2C_Don%E2%80%99t_They%3F" title="They Shoot Pictures, Don’t They?">They Shoot Pictures, Don’t They?</a><a href="#cite_note-TSPDT-8">[8]</a> und/oder <a href="Rotten_Tomatoes" title="Rotten Tomatoes">Rotten Tomatoes</a><a href="#cite_note-ROT-9">[9]</a> erreicht haben.

<th>Titel

</th>

<th>Regie

</th>

<th>Jahr

</th>

<th>Platzierung

</th>

<th>Hauptrolle, Anmerkungen

</th></tr>

<tr>

<td><a href="Der_schwarze_Falke" title="Der schwarze Falke">Der schwarze Falke</a></td>

<td><a href="Sight_and_Sound" class="mw-redirect" title="Sight and Sound">S&S</a>: 7 <a href="American_Film_Institute" title="American Film Institute">AFI</a>: 12 <a href="They_Shoot_Pictures%2C_Don%E2%80%99t_They%3F" title="They Shoot Pictures, Don’t They?">TSPDT</a>: 9 <a href="Rotten_Tomatoes" title="Rotten Tomatoes">RT</a>: 9</td>

<td>Western-<a href="Epos" title="Epos">Epos</a> mit <a href="John_Wayne" title="John Wayne">John Wayne</a> und <a href="Jeffrey_Hunter" title="Jeffrey Hunter">Jeffrey Hunter</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Rio_Bravo" title="Rio Bravo">Rio Bravo</a></td>

<td><a href="Howard_Hawks" title="Howard Hawks">Howard Hawks</a></td>

<td>S&S: 63 TSPDT: 54 RT: 8</td>

<td>Klassischer Western mit <a href="John_Wayne" title="John Wayne">John Wayne</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Spiel_mir_das_Lied_vom_Tod" title="Spiel mir das Lied vom Tod">Spiel mir das Lied vom Tod</a></td>

<td><a href="Sergio_Leone" title="Sergio Leone">Sergio Leone</a></td>

<td>1968, Italien, USA</td>

<td>S&S: 78 TSPDT: 65 RT: 10</td>

<td><a href="Italowestern" title="Italowestern">Italowestern</a> mit <a href="Henry_Fonda" title="Henry Fonda">Henry Fonda</a> und <a href="Claudia_Cardinale" title="Claudia Cardinale">Claudia Cardinale</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="The_Wild_Bunch_%E2%80%93_Sie_kannten_kein_Gesetz" title="The Wild Bunch – Sie kannten kein Gesetz">The Wild Bunch – Sie kannten kein Gesetz</a></td>

<td><a href="Sam_Peckinpah" title="Sam Peckinpah">Sam Peckinpah</a></td>

<td>S&S: 84 AFI: 79 TSPDT: 69 RT: 16</td>

<td>Früher <a href="Anti-Western" title="Anti-Western">Anti-Western</a>, <a href="National_Film_Registry" title="National Film Registry">National Film Registry</a> seit 1999

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Zw%C3%B6lf_Uhr_mittags" title="Zwölf Uhr mittags">Zwölf Uhr mittags</a></td>

<td><a href="Fred_Zinnemann" title="Fred Zinnemann">Fred Zinnemann</a></td>

<td>AFI: 27 RT: 4 TSPDT: 368</td>

<td>Mit <a href="Gary_Cooper" title="Gary Cooper">Gary Cooper</a> und <a href="Grace_Kelly" title="Grace Kelly">Grace Kelly</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Der_Schatz_der_Sierra_Madre" title="Der Schatz der Sierra Madre">Der Schatz der Sierra Madre</a></td>

<td><a href="John_Huston" title="John Huston">John Huston</a></td>

<td>AFI: 38, RT: 1 TSPDT: 236</td>

<td>Mit <a href="Humphrey_Bogart" title="Humphrey Bogart">Humphrey Bogart</a> und <a href="Tim_Holt" title="Tim Holt">Tim Holt</a>, <a href="National_Film_Registry" title="National Film Registry">National Film Registry</a> seit 1990

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Zwei_Banditen" title="Zwei Banditen">Zwei Banditen</a></td>

<td><a href="George_Roy_Hill" title="George Roy Hill">George Roy Hill</a></td>

<td>AFI: 73 RT: 22 TSPDT: 418</td>

<td>Mit <a href="Paul_Newman" title="Paul Newman">Paul Newman</a> und <a href="Robert_Redford" title="Robert Redford">Robert Redford</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Der_Mann%2C_der_Liberty_Valance_erscho%C3%9F" title="Der Mann, der Liberty Valance erschoß">Der Mann, der Liberty Valance erschoß</a></td>

<td>TSPDT: 93 RT: 14</td>

<td>Mit <a href="John_Wayne" title="John Wayne">John Wayne</a> und <a href="James_Stewart" title="James Stewart">James Stewart</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Zwei_glorreiche_Halunken" title="Zwei glorreiche Halunken">Zwei glorreiche Halunken</a></td>

<td><a href="Sergio_Leone" title="Sergio Leone">Sergio Leone</a></td>

<td>1966, Italien, Spanien, Deutschland</td>

<td>TSPDT: 138 RT: 2</td>

<td><a href="Italowestern" title="Italowestern">Italowestern</a> mit <a href="Clint_Eastwood" title="Clint Eastwood">Clint Eastwood</a> und <a href="Lee_Van_Cleef" title="Lee Van Cleef">Lee Van Cleef</a> als Gegenspieler

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Ringo_(1939)" title="Ringo (1939)">Ringo</a></td>

<td>TSPDT: 143 RT: 3</td>

<td>Mit <a href="John_Wayne" title="John Wayne">John Wayne</a>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_umsatzstärksten_Westernfilme">Die umsatzstärksten Westernfilme</h3></div>

Bei den umsatzstärksten Filmen, die dem Westerngenre zuzuordnen sind, handelt es sich ausnahmslos um <a href="Sp%C3%A4twestern" title="Spätwestern">Spätwestern</a>, die 1990 oder danach entstanden sind.

Der umsatzstärkste Western war lange der vielfach ausgezeichnete, amerikanische Spielfilm <a href="Der_mit_dem_Wolf_tanzt" title="Der mit dem Wolf tanzt">Der mit dem Wolf tanzt</a>, in dem der Soldat John Dunbar nach einem missglückten und missverstandenen Selbstmordversuch während einer Schlacht im Bürgerkrieg die Armee verlässt, „um den Wilden Westen zu sehen, solange es ihn noch gibt“. Als Western mit den höchsten Einspielergebnissen wurde er schließlich von dem noch erfolgreicheren <a href="Django_Unchained" title="Django Unchained">Django Unchained</a> abgelöst. Der einzige Regisseur, der gleich zweimal in den Top Ten der Westernfilme mit den höchsten Einspielergebnissen auftaucht, ist <a href="Quentin_Tarantino" title="Quentin Tarantino">Quentin Tarantino</a>.

<th>Titel</th>

<th>Regie</th>

<th>Einspielergebnis</th>

<th>Anmerkungen/Quellen

</th></tr>

<tr>

<td><a href="Django_Unchained" title="Django Unchained">Django Unchained</a></td>

<td><a href="Quentin_Tarantino" title="Quentin Tarantino">Quentin Tarantino</a></td>

<td>449 Mio. US-Dollar</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Der_mit_dem_Wolf_tanzt" title="Der mit dem Wolf tanzt">Der mit dem Wolf tanzt</a></td>

<td><a href="Kevin_Costner" title="Kevin Costner">Kevin Costner</a></td>

<td>449 Mio. US-Dollar</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Lone_Ranger_(Film)" title="Lone Ranger (Film)">Lone Ranger</a></td>

<td><a href="Gore_Verbinski" title="Gore Verbinski">Gore Verbinski</a></td>

<td>260 Mio. US-Dollar</td>

<td><a href="#cite_note-NUM-10">[10]</a> Produktions- und Marketingkosten ca. 400 Mio. US-$<a href="#cite_note-SCR-11">[11]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Ethan_und_Joel_Coen" title="Ethan und Joel Coen">Ethan und Joel Coen</a></td>

<td>252 Mio. US-Dollar</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Maverick_%E2%80%93_Den_Colt_am_G%C3%BCrtel%2C_ein_As_im_%C3%84rmel" title="Maverick – Den Colt am Gürtel, ein As im Ärmel">Maverick</a></td>

<td><a href="Richard_Donner" title="Richard Donner">Richard Donner</a></td>

<td>183 Mio. US-Dollar</td>

<td><a href="#cite_note-NUM-10">[10]</a><a href="#cite_note-SCR-11">[11]</a> Westernkomödie

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Die_glorreichen_Sieben_(2016)" title="Die glorreichen Sieben (2016)">Die glorreichen Sieben</a></td>

<td><a href="Antoine_Fuqua" title="Antoine Fuqua">Antoine Fuqua</a></td>

<td>162 Mio. US-Dollar</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Erbarmungslos" title="Erbarmungslos">Erbarmungslos</a></td>

<td><a href="Clint_Eastwood" title="Clint Eastwood">Clint Eastwood</a></td>

<td>159 Mio. US-Dollar</td>

<td><a href="#cite_note-NUM-10">[10]</a><a href="#cite_note-SCR-11">[11]</a> Anti-Western

</td></tr>

<tr>

<td><a href="The_Hateful_Eight" title="The Hateful Eight">The Hateful Eight</a></td>

<td><a href="Quentin_Tarantino" title="Quentin Tarantino">Quentin Tarantino</a></td>

<td>152 Mio. US-Dollar</td>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Subgenres_und_Varianten">Subgenres und Varianten</h2></div>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .column-multiple,.mw-parser-output div[style*=column]{margin-top:0.3em}.mw-parser-output .column-multiple>ol,.mw-parser-output .column-multiple>ul,.mw-parser-output .column-multiple>p,.mw-parser-output div[style*=column]>ol,.mw-parser-output div[style*=column]>ul{margin-top:0}.mw-parser-output .column-multiple li,.mw-parser-output div[style*=column] li,.mw-parser-output .column-multiple-avoid{break-inside:avoid;break-inside:avoid-column;page-break-inside:avoid}.mw-parser-output .column-multiple-avoid-3{orphans:3;widows:3}.mw-parser-output .column-multiple .mw-heading{column-span:all}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><div class="column-multiple" style="column-width:30em;">

<ul><li><a href="Anti-Western" title="Anti-Western">Anti-Western</a>, z. B. <a href="Hell_on_Wheels_(Fernsehserie)" title="Hell on Wheels (Fernsehserie)">Hell on Wheels</a></li>

<li>Kangaroo Western, spielen in Australien mit landesspezifischen Motiven.<a href="#cite_note-12">[12]</a></li>

<li>Alpen-Western, d. i. ein Genremix aus Western und <a href="Heimatfilm" title="Heimatfilm">Heimatfilm</a>, zum Beispiel <a href="Das_finstere_Tal" title="Das finstere Tal">Das finstere Tal</a></li>

<li><a href="DEFA-Indianerfilm" title="DEFA-Indianerfilm">DEFA-Indianerfilm</a></li>

<li><a href="Eastern" title="Eastern">Eastern</a>, Produktionen aus dem Ostblock, welche das Genre im Sinne des Sozialismus umdeuteten oder welche in der zentralasiatischen Steppe spielen.<a href="#cite_note-13">[13]</a><a href="#cite_note-14">[14]</a></li>

<li>Endzeit-Western, z. B. <a href="Mad_Max" title="Mad Max">Mad Max</a></li>

<li>Indianerfilm</li>

<li>Isarwestern,<a href="#cite_note-15">[15]</a> eine frühe Western-Stummfilm-Variante speziell der Firma ARRI München</li>

<li><a href="Italowestern" title="Italowestern">Italowestern</a></li>

<li>Kavallerie-Western</li>

<li><a href="Western_Music" title="Western Music">Musikalischer Western</a> (Singing Cowboys)</li>

<li>Neo-Western</li>

<li>Northern, in Alaska und Yukon angesiedelte Western<a href="#cite_note-Pronzini-16">[16]</a></li>

<li><a href="Science-Fiction" title="Science-Fiction">Science-Fiction</a>-Western, z. B. <a href="Westworld_(Fernsehserie)" title="Westworld (Fernsehserie)">Westworld</a> (Serie)</li>

<li><a href="Space_Western" title="Space Western">Space Western</a>, z. B. <a href="Firefly_%E2%80%93_Der_Aufbruch_der_Serenity" title="Firefly – Der Aufbruch der Serenity">Firefly – Der Aufbruch der Serenity</a></li>

<li><a href="Sp%C3%A4t-Western" class="mw-redirect" title="Spät-Western">Spät-Western</a></li>

<li>Urban Western, z. B. Actionfilme wie <a href="Die_Warriors" title="Die Warriors">Die Warriors</a> oder <a href="Convoy_(1978)" title="Convoy (1978)">Convoy</a>, welche in einer „modernen“ Stadt spielen, aber Westernelemente enthalten</li>

<li>Westernkomödie, z. B. <a href="Auch_ein_Sheriff_braucht_mal_Hilfe" title="Auch ein Sheriff braucht mal Hilfe">Auch ein Sheriff braucht mal Hilfe</a>, <a href="Latigo" title="Latigo">Latigo</a>, <a href="Maverick_%E2%80%93_Den_Colt_am_G%C3%BCrtel%2C_ein_As_im_%C3%84rmel" title="Maverick – Den Colt am Gürtel, ein As im Ärmel">Maverick – Den Colt am Gürtel, ein As im Ärmel</a></li>

<li><a href="Planwagen" title="Planwagen">Planwagenwestern</a> mit der Bildung einer <a href="Wagenburg" title="Wagenburg">Wagenburg</a> bei Indianerangriffen als narrativer Standardszenarie<a href="#cite_note-17">[17]</a></li>

<li>Postmoderner Western, kritische und ironische Selbstreflexion der fiktionalen und historischen Medien und ihrer Geschichten, beispielsweise „<a href="Unforgiven" class="mw-redirect mw-disambig" title="Unforgiven">Unforgiven</a>“ (<a href="Clint_Eastwood" title="Clint Eastwood">Clint Eastwood</a> 1992) oder „<a href="Dead_Man" title="Dead Man">Dead Man</a>“ (<a href="Jim_Jarmusch" title="Jim Jarmusch">Jim Jarmusch</a> 1995)<a href="#cite_note-18">[18]</a></li></ul>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Wilder_Westen" title="Wilder Westen">Wilder Westen</a></li>

<li><a href="Liste_europ%C3%A4ischer_Western" title="Liste europäischer Western">Liste europäischer Western</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Kurt_Bayertz" title="Kurt Bayertz">Kurt Bayertz</a>: „Zur Ästhetik des Western.“ Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunsttheorie. 48, 2003, Nr. 1: S. 69–82.</li>

<li>Michael Coyne: The Crowded Prairie. American National Identity in the Hollywood Western. I. B. Tauris, London u. a. 1997, ISBN 1-86064-040-0.</li>

<li>Henning Engelke, Simon Kopp: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://zeithistorische-forschungen.de/2-2004/id=4463">Der Western im Osten. Genre, Zeitlichkeit und Authentizität im DEFA- und im Hollywood-Western</a>, in: <a href="Zeithistorische_Forschungen" title="Zeithistorische Forschungen">Zeithistorische Forschungen</a>/Studies in Contemporary History 1 (2004), S. 195–213.</li>

<li>Josef Früchtl: Das unverschämte Ich. Eine Heldengeschichte der Moderne (= Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft 1693). Suhrkamp, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-518-29293-5.</li>

<li>Gregor Hauser: Mündungsfeuer: Die besten 50 B-Western der 50er Jahre und ihre Stars. Verlag Reinhard Marheinecke 2015, ISBN 978-3-932053-85-6.</li>

<li><a href="Joe_Hembus" title="Joe Hembus">Joe Hembus</a>: Das Western-Lexikon. 1567 Filme von 1894 bis heute (= Heyne-Bücher 32. Heyne-Filmbibliothek 207). Original-Ausgabe, erweiterte Neuausgabe. Heyne, München 1995, ISBN 3-453-08121-8.</li>

<li><a href="Thomas_Jeier" title="Thomas Jeier">Thomas Jeier</a>: Der Westernfilm (= Heyne-Bücher 32. Heyne-Filmbibliothek 102). Heyne, München 1987, ISBN 3-453-86104-3.</li>

<li>Bernd Kiefer, <a href="Norbert_Grob" title="Norbert Grob">Norbert Grob</a>, <a href="Marcus_Stiglegger" title="Marcus Stiglegger">Marcus Stiglegger</a> (Hrsg.): Western (= Filmgenres. = Universal-Bibliothek 18402). Reclam, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-018402-9.</li>

<li>Thomas Klein: Geschichte – Mythos – Identität: Zur globalen Zirkulation des Western-Genres. Bertz + Fischer, Berlin 2015, ISBN 978-3-86505-392-3.</li>

<li>Thomas Klein: Outlaws, Sozialbanditen und der Western: Zur Interkulturalität eines generischen Figurenstereotyps am Beispiel ausgesuchter filmischer Repräsentationen des mexikanischen Charros, In: MEDIENwissenschaft, H. 3/12, Schüren Verlag, 2012, S. 274–286, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archiv.ub.uni-marburg.de/ep/0002/article/view/901/848">Volltext</a></li>

<li>Dirk C. Loew: Versuch über John Ford. Die Westernfilme 1939–1964. Books on Demand GmbH, Norderstedt 2005, ISBN 3-8334-2124-X (mit einem Kapitel zum Genre insgesamt).</li>

<li>Wolfgang Luley: Es war einmal im Westen: Religiöse Motive im Post-Western. In: <a href="Thomas_Bohrmann" title="Thomas Bohrmann">Thomas Bohrmann</a>, Werner Veith, Stephan Zöller (Hrsg.): <a href="Handbuch_Theologie_und_Popul%C3%A4rer_Film" title="Handbuch Theologie und Populärer Film">Handbuch Theologie und Populärer Film</a>. Band 2. Ferdinand Schöningh, Paderborn u. a. 2009, ISBN 978-3-506-76733-2, S. 15–29.</li>

<li>Wolfgang Petroll: <cite style="font-style:italic">„Way out West“: das Westerngenre auf dem Treck in die Postmoderne</cite>. 2012, <a href="Digital_Object_Identifier" title="Digital Object Identifier">doi</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.5445/IR%2F1000094316">10.5445/IR/1000094316</a> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://publikationen.bibliothek.kit.edu/1000094316">kit.edu</a> [abgerufen am 29. September 2025]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Western&rft.au=Wolfgang+Petroll&rft.btitle=%E2%80%9EWay+out+West%E2%80%9C%3A+das+Westerngenre+auf+dem+Treck+in+die+Postmoderne&rft.date=2012&rft.doi=10.5445%2FIR%2F1000094316&rft.genre=book" style="display:none"> </li>

<li><a href="Bert_Rebhandl" title="Bert Rebhandl">Bert Rebhandl</a> (Hrsg.): Western : Genre und Geschichte, Zsolnay, Wien 2007</li>

<li><a href="Georg_See%C3%9Flen" title="Georg Seeßlen">Georg Seeßlen</a>, Western. Geschichte und Mythologie des Westernfilms. Überarbeitete und aktualisierte Neuauflage. Schüren, Marburg 1995, ISBN 3-89472-421-8.</li>

<li>Richard Slotkin: Gunfighter Nation. The Myth of the Frontier in Twentieth-Century America. University of Oklahoma Press, Norman OK 1998, ISBN 0-8061-3031-8.</li>

<li>Martin Weidinger: Nationale Mythen – männliche Helden. Politik und Geschlecht im amerikanischen Western (= Politik der Geschlechterverhältnisse. Bd. 31). Campus, Frankfurt am Main u. a. 2006, ISBN 3-593-38036-6.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Westerns?uselang=de">Commons: Westerns</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Western" class="extiw external" title="wikt:Western">Wiktionary: Western</a> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a href="https://de.wikiquote.org/wiki/Western" class="extiw external" title="q:Western">Wikiquote: Western</a> – Zitate </div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=pSSVSOhGMq8&feature=related">Stilelemente der Filmmusik: „The New World“ Symphony (Antonin DVORAK)</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-LEX-1">↑ <a href="#cite_ref-LEX_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-LEX_1-1">b</a> <a href="#cite_ref-LEX_1-2">c</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://filmlexikon.uni-kiel.de/doku.php/w:western-387">Lexikon der Filmbegriffe. Western</a> <a href="Christian-Albrechts-Universit%C3%A4t_zu_Kiel" title="Christian-Albrechts-Universität zu Kiel">Universität Kiel</a>, aufgerufen am 17. April 2022

</li>

<li id="cite_note-ldif_w26-2">↑ <a href="#cite_ref-ldif_w26_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-ldif_w26_2-1">b</a> <a href="Daniel_Kothenschulte" title="Daniel Kothenschulte">Daniel Kothenschulte</a>: Ein Auge für Komposition – Frederic Remington und der Einfluss der Malerei des 19. Jahrhunderts auf den Western. In: <a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a>, ab S. W 26.

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> <a href="Thomas_Jeier" title="Thomas Jeier">Thomas Jeier</a>: Der Western-Film, Heyne, München 1987, Seite 251

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.filmmachen.de/film-grundlagen/bildgestaltung/einstellungsgroesse">Was ist eine Einstellungsgröße? (Definition) | FilmMachen.de.</a> In: FilmMachen.de | Das Magazin für Filmemacher. 13. März 2019, abgerufen am 30. November 2021 (deutsch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AWestern&rft.title=Was+ist+eine+Einstellungsgr%C3%B6%C3%9Fe%3F+%28Definition%29+%7C+FilmMachen.de&rft.description=Was+ist+eine+Einstellungsgr%C3%B6%C3%9Fe%3F+%28Definition%29+%7C+FilmMachen.de&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.filmmachen.de%2Ffilm-grundlagen%2Fbildgestaltung%2Feinstellungsgroesse&rft.date=2019-03-13&rft.language=de-DE">

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Rudolf Walther: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.fr.de/kultur/literatur/krieg-ohne-namen-11686394.html">Krieg ohne Namen</a> In: Frankfurter Rundschau. 29. März 2006

</li>

<li id="cite_note-BFI-6"><a href="#cite_ref-BFI_6-0">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/greatest-films-all-time">The 100 Greatest Films of All Time</a> <a href="British_Film_Institute" title="British Film Institute">British Film Institute</a>, aufgerufen am 17. April 2022

</li>

<li id="cite_note-AFI-7"><a href="#cite_ref-AFI_7-0">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.afi.com/afis-100-years-100-movies-10th-anniversary-edition/">AFI'S 100 Years...100 Movies — 10th Anniversary Edition</a> <a href="American_Film_Institute" title="American Film Institute">American Film Institute</a>, aufgerufen am 17. April 2022

</li>

<li id="cite_note-TSPDT-8"><a href="#cite_ref-TSPDT_8-0">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.theyshootpictures.com/gf1000_all1000films_table.php">The 1,000 Greatest Films (Full List)</a> <a href="They_Shoot_Pictures%2C_Don%E2%80%99t_They%3F" title="They Shoot Pictures, Don’t They?">They Shoot Pictures, Don’t They?</a>, aufgerufen am 17. April 2022

</li>

<li id="cite_note-ROT-9"><a href="#cite_ref-ROT_9-0">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.rottentomatoes.com/top/bestofrt/top_100_western_movies/">The Top 100 Western Movies</a> <a href="Rotten_Tomatoes" title="Rotten Tomatoes">Rotten Tomatoes</a>, aufgerufen am 17. April 2022

</li>

<li id="cite_note-NUM-10">↑ <a href="#cite_ref-NUM_10-0">a</a> <a href="#cite_ref-NUM_10-1">b</a> <a href="#cite_ref-NUM_10-2">c</a> <a href="#cite_ref-NUM_10-3">d</a> <a href="#cite_ref-NUM_10-4">e</a> <a href="#cite_ref-NUM_10-5">f</a> <a href="#cite_ref-NUM_10-6">g</a> <a href="#cite_ref-NUM_10-7">h</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.the-numbers.com/box-office-records/worldwide/all-movies/genres/western">All Time Worldwide Box Office for Western Movies</a> The Numbers, aufgerufen am 17. April 2022

</li>

<li id="cite_note-SCR-11">↑ <a href="#cite_ref-SCR_11-0">a</a> <a href="#cite_ref-SCR_11-1">b</a> <a href="#cite_ref-SCR_11-2">c</a> <a href="#cite_ref-SCR_11-3">d</a> <a href="#cite_ref-SCR_11-4">e</a> <a href="#cite_ref-SCR_11-5">f</a> <a href="#cite_ref-SCR_11-6">g</a> <a href="#cite_ref-SCR_11-7">h</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://screenrant.com/biggest-box-office-western-movies-all-time-ranked/">10 Highest-Grossing Western Movies Of All Time, Ranked</a> Screen Rant, aufgerufen am 17. April 2022

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Leigh, S., Morris, H., & Thornton, W. (2017). Warwick Thornton discusses his new film, an Australian western called Sweet Country: A new Australian film that hasn’t even been released let’s already generating Oscar buzz. 7.30, 2017(1206). <a rel="nofollow" class="external free" href="https://search.informit.org/doi/10.3316/tvnews.tsm201712060103">https://search.informit.org/doi/10.3316/tvnews.tsm201712060103</a> (Original work published 6 December 2017)

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> Banhegyi, A. (2012). Where marx meets osceola: Ideology and mythology in the eastern bloc western.

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Lavrentiev, Sergey “Red Westerns”, in Klein, Thomas/Ritzer, Ivo/Schulze, Peter W. (eds.) Crossing Frontiers. Intercultural Perspectives on the Western. Marburg: Schüren, 2012.

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.historisches-lexikon-bayerns.de/artikel/artikel_45886?pdf=true">Arnold & Richter Cine Technik GmbH & Co. Betriebs KG (ARRI)</a> im <a href="Historisches_Lexikon_Bayerns" title="Historisches Lexikon Bayerns">Historischen Lexikon Bayerns</a>

</li>

<li id="cite_note-Pronzini-16"><a href="#cite_ref-Pronzini_16-0">↑</a> Bill Pronzini: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Six-Gun in Cheek</cite>. Courier Dover, 2017, ISBN 978-0-486-82034-7, The Bull Moose and Other Scourges of the Frozen North (englisch): “Northerns—tales set in the rough-and-tumble frontier days of Alaska, the Yukon, the Canadian Barrens, the Hudsons's Bay region—were a popular adjunct to the Western story during the first half of this century.”<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abookitem&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Western&rft.atitle=The+Bull+Moose+and+Other+Scourges+of+the+Frozen+North&rft.au=Bill+Pronzini&rft.btitle=Six-Gun+in+Cheek&rft.date=2017&rft.genre=bookitem&rft.isbn=9780486820347&rft.pub=Courier+Dover" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> Thomas Klein: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://filmlexikon.uni-kiel.de/doku.php/p:planwagenwestern-7689">Planwagenwestern.</a> <a href="Lexikon_der_Filmbegriffe" title="Lexikon der Filmbegriffe">Lexikon der Filmbegriffe</a>, abgerufen am 9. August 2024.

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Wolfgang Petroll: „Way out West“: das Westerngenre auf dem Treck in die Postmoderne. 2012, <a href="Digital_Object_Identifier" title="Digital Object Identifier">doi</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.5445/IR%2F1000094316">10.5445/IR/1000094316</a>

</li>

</ol></div>

<div>

Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4132716-0">4132716-0</a> </div>

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